Esta foi a minha ultima aquisição. Um tipo de letra de cariz caligráfico, desenhada por Paul Zimmermann para a Johannes Wagner Type Foundry 1921-99, também disponível pela Typoart 1948-89, esta ultima a unica fundição da alemanha de leste, obviamente detida pelo governo.

Além do cuidado registo caligráfico, este tipo vinha apetrechado com vários caracteres alternativos como duas formas para o caracter ‘A’, ‘E’, ‘M’, ‘O’, ‘R’ e também para as minúsculas como por exemplo o caractere ‘h’, ‘s’, ‘z’. Contém ainda caracteres duplos como ‘fl’, ‘ft’, ‘ll’, e caracteres com terminações especiais, como no ‘e’, ‘n’, ‘r’, ‘t’.

Os Tipos das Letras estão a preparar um workshop a decorrer no Lounging Space da Experimenta Design, no próximo 30 de Novembro.

Vamos explorar o potencial da RUHA Stencil, um escantilhão para a o desenvolvimento formal da letra. Sobre um modelo exploraremos hipóteses sem fim que cada letra nos permite, procurando compreender mais sobre o construir das letras do afhabeto enquanto sistema.

Mais informações no site da Experimenta Design.

Pode-se ver um video do workshop, aqui.

Estão abertas as incrições para o próximo Workshop de tipografia de caracteres móvies no ar.co a decorrer nos dias 16 e 23 de Novembro.

No Workshop serão abordados os princípios elementares para a composição com caracteres móveis de madeira e chumbo. Direccionado para directores de arte, designers, artistas e estudantes de artes e design. A experiência sensorial de trabalhar directamente com os materiais de impressão constrói uma percepção do efeito que cada um pode obter, perante os mais diversos media. Este processo manual permite que, através da tipografia, os participantes experienciem que cada momento é único e um exemplar é exclusivo a cada impressão. Conceitos a explorar • Nomenclatura e linguagem tipográfica • Caixa tipográfica e ferramentas do tipógrafo • Desenvolvimento de composição manual • Desenvolvimento de impressão com pelos de impressão plana.

Mais informações no site do ar.co

Inspirada pela quadrangularidade dos ecrans de televisão do anos 60, assemelha-se a uma forma geométrica pouco comum, reconhecida como squircle, qualquer coisa entre um círculo e um quadrado. Obvias semelhanças com o tipo Eurostile que Aldo Novarese desenvolveu nos anos 60, advêm da influência procurada no período. Mas enquanto a Eurositle é um tipo frio, rígido e de construção mecânica, a Taca transmite uma ligeireza e organicidade quase plástica.

A ausência de vértices nas suas formas e as terminações perpendiculares ao próprio traço, contrastam com a rigidês do desenho, conferindo um registo mais descontraído. Estas características transmitem uma forte personalidade quer em texto como em corpos de grandes dimensões.

Com uma generosa altura de x e, ascendentes e descendentes reduzidos, torna-se extremamente adequada para títulos e destaques. Simultaneamente, as formas quadrangulares formam uma mancha una e uma linha de texto com uma marcação da altura de x bastante clara. Em corpos reduzidos, demonstra ser extremamente discreta e funcional.

Em formato OpenType® possui dois conjuntos de números para a composição em texto. Um para composição com caixa baixa (Oldstyle proportional) e outro para uso com a caixa alta (Lining proportional). A variação nas alturas dos números – uma espécie de ascendentes e descendentes – designada por números de estilo antigo ou OldStyle, permite construir uma mancha de texto mais equilibrada, evitando a marcação de um um bloco de proporções capitulares com os habituais números alinhados.

A taca possui duas versões de caracteres de pontuações como parentesis, hífens, travessões, entre outros, permitindo uma composição equilibrada, adaptativa à caixa alta e baixa.

A taca possui duas versões de caracteres de pontuações como parentesis, hífens, travessões, entre outros, permitindo uma composição equilibrada, adaptativa à caixa alta e baixa.



Disponível para composição em 41 idiomas: Africâner, Albanês, Alemão, Basco, Bokmål, Esloveno, Espanhol, Esperanto, Estoniano, Feroês, Finlandês, Francês, Gaélico Irlandês, Galês, Gronelandês, Holandês, Húngaro, Inglês, Islandês, Italiano, Letão, Lituano, Luxemburguês, Maltês, Norueguês, Polaco, Português, Rético, Români, Romeno, Sérvio (Latim), Sueco e Turco.

Composto e impresso com caractere móveis

Desenvolvido na minha oficina tipográfica (da qual falarei futuramente), este é um convite impresso a duas cores, com um prelo Vanderckook nº 0, do qual se fizeram 78 exemplares numerados.

Um exercício tipográfico que à semelhança dos anúncios do início do século XX utiliza vários tipos de letra numa só composição, provavelmente pelo custo de possuir muitos tipos. Contradizendo as actuais indicação de composição tipográfica de utilizar não mais que dois tipos de letra, este exercício contém cinco tipos de letra, sans serif. Dois neogrotescos um condensado extra bold e um extra-condensado bold, dois corpos de um tipo de letra geométrico em light e bold de um tipo similar a uma Futura, um tipo em versaletes extendidos extra lignt, e por fim três tipos em corpos distintos de tipos sans serif humanistas.

ar.co 2012/2013

Workshop de caractéres móveis a decorrer no Ar.co. Propõe uma introdução à tipometria e à linguagem tipográfica com o desenvolvimento de projectos práticos de composição e impressão.

Mais imagens no Flickr

Apresentado no Terceiro Encontro de Tipografia organizado pela Escola Superior de Música, Artes e Espectáculo – Instituto Politécnico do Porto, nos dias 8 e 9 de outubro 2012. com Ana Félix.

À semelhança de outras áreas do conhecimento, a Tipografia tem vindo a desenvolver uma linguagem e terminologia próprias. Com o desenvolvimento do ensino desta em Portugal, torna-se essencial estabelecer e compreender os conceitos utilizados na profissão. Entre estes conceitos incluem-se alguns referentes ao modo de representar a letra: a escrita e a caligrafia, o lettering ou letras desenhadas e a tipografia e os tipos de letra.

Partindo da necessidade de compreender e distinguir os três processos, este artigo procura lançar uma definição para cada um deles; não de uma forma absoluta, mas apresentando os seus procedimentos, particularidades, objetivos e limites.

Ver artigo completo aqui;